知道雕塑和乡村雕塑设计之（zhī）前的联系与区别吗？今天（tiān）就来和大（dà）家聊聊有关雕塑与赣州乡村雕塑设计（jì）有什么关系，一起来看看吧!

一、雕塑的抽象化

由于具象的人或物引（yǐn）起（qǐ）人注意的是其形体本身，很难演（yǎn）变（biàn）为园林中空间要素的一部分（fèn），因而抽（chōu）象化是雕塑成为环境空间之要素的初（chū）步。

二、走出画廊（láng），室外创作

这里并不（bú）是指（zhǐ）简单地将博物馆中的（de）作（zuò）品搬到（dào）室（shì）外（wài），这样做不过是恢复（fù）了雕塑（sù）的本来（lái）意义而（ér）已（yǐ）;也不仅（jǐn）仅是指为某个室外的环（huán）境创（chuàng）作（zuò）特定（dìng）的（de）雕塑作品，使雕（diāo）塑成（chéng）为环境中和谐（xié）的（de）一分子;更重要（yào）的是指那些在自然（rán）的土地上进行创作，将自然环境（jìng）构成作品不（bú）可分（fèn）割的一部分的艺术品，这样的雕塑与环境之间（jiān）有了密切的联（lián）系。

三、尺度（dù）的扩大

随着雕（diāo）塑的背景从博（bó）物馆（guǎn）的墙面变（biàn）成了喧嚣的城市街道、广场或渺无人烟的旷（kuàng）野（yě），为了（le）能和环境相衬，雕塑的尺度（dù）不可避免地扩大，甚至达到了（le）人能进入的尺度，成（chéng）为能用身体体验空间的室外构造物，而不仅仅是用（yòng）目光欣赏（shǎng）的单纯的艺术品，这时的雕塑就具有了创造室外空间的作（zuò）用。